鄉村之美 且行且留住

在翁源村，黃泥墻與黑磚瓦的搭配，生動簡約。

89歲的翁清蓮瞧見建筑師王澍經過家門口時，覺得他蠻面善。

老太太沒事喜歡倚門而坐，凝望一成不變的風景。大部分時間，過路的，是她熟悉的鄰居，很少看到陌生人。

印象中，這位身材微胖、戴著眼鏡，笑起來挺和藹的中年人，已經來過咱們村子幾次了吧。

衢江區舉村鄉翁源村位于烏溪江庫區，是整個衢江區最偏遠的小山村，坐汽車出村子，光盤山公路就得走上一個多小時，翁清蓮幾乎沒有踏足過村子以外的地兒。

翁清蓮不知道，她覺得有點面善的中年人，是普利茲克建筑獎獲得者王澍，而且這已經是他第三次來到此地。

重重青山的隔阻，讓這個翁源村得以保存原始風貌。

美，更要有人氣

翁源村的歷史可溯至宋朝。《翁氏家譜》載：宋淳熙甲午年，翁氏的先人翁甲公從福建興化府莆田縣遷移來此，選中這三面環山、林泉豐美的地方定居下來，又因為村系一坑之源，故名翁源。

千百年來，日出而作、日落而息的村民仿佛沒有覺察到歲月流逝，保持著傳統而自足的生活方式。他們友善淳樸，對陌生人無戒備之心。民居常常是大門通敞，經過一戶人家，如果主人家恰好倚在門前，他會熱情邀請你進去坐坐，喝杯清茶。

王澍與他的團隊不想破壞這樣的生活形態。“這里，有一種鄉愁的韻味。我們的規劃，要吸引城市人來，但不能打擾村民的生活。”團隊成員、中國美術學院博士生楊騫說。

你想尋找的是什么？這兒沒有喧囂，但也不寂寥，似乎能抓住鄉愁的一點點影子，但是不細細體味的話，轉瞬即逝。

按照王澍團隊的設想，翁源古村落在保護中提升，提供一定數量的民宿，但不接受蜂擁的游客，只能接待預訂的客人，游客來鄉村休閑體驗建議三至五天。

試想一下，清晨，和步履蹣跚的村中老人一起，放慢節奏，在外來的“流動菜場”購上一把新鮮蔬菜，回去過水一撈，下碗小面。午間，到曬谷場上和村人一起翻翻稻谷，看溪水里魚兒自在嬉戲。晚間，享受大山里的沉靜，當然還有蟲鳴聲聲伴入眠。

“吸引游客進來的業態，也是希望村民能得到一些收入，這樣有利于他們保持不變的生活方式。”楊騫說，村里留守的老人越來越多，如果放手不管，幾十年后，古村就會消逝在記憶中，“如果年輕人全離開了，遺忘是不可避免的。我們要尋找的方式，就是讓他們在村里也能取得不錯的收入，這樣古村的人群才不會流失。”

老，但不過時

當王澍一行人走進鋪子里時，鐵匠張金水有點不知所措。一直都是附近村民光顧他的鐵匠鋪，他一時沒明白這么一群人會給他帶來多少生意。

在王澍眼中，這些純手工打造的鐵質農具，就像在碰觸另一種生活。“你就是將來我們創新中心的鐵匠師傅。”王澍拉著“打鐵大師”合影一張，留下一句邀請。

張金水70歲，是村里唯一的鐵匠師傅，他說，自己的手藝后繼無人。69歲的篾匠師傅黃久林，也遭遇和張金水一樣的窘境。

黃久林的手藝傳承自父親。老父親雖然大字不識，手卻特別巧，他編的席子、籮筐、篩子、簸箕不但牢固結實，而且精美，十分受村里人歡迎。“我的手藝就是父親教的，因為我手藝好，大家都喊我來編，以前一年到頭幾乎沒有閑的時候。”黃久林說。

從15歲給父親當學徒到53歲決定放下手藝活。黃久林38年的篾匠經歷也見證了這個古老行業的逐漸沒落。隨著塑料制品的大量出現，篾制品在農村生活中的作用逐漸被取代了。

“篾匠都是手藝活，特別費工時，編上一張席子就要5個小時。”老伴夏石蓮每回看到黃久林弓著身子編竹篾，都感到特別心疼。因為做篾匠辛苦，大多數年輕人對此并不感興趣。黃久林也曾收過幾個徒弟，但沒幾天就跑了，一個也沒出師。

10多年前摔傷腿后，黃久林便放下了這門老手藝。如今，和他同一輩學藝的老匠人都已基本故去，村里再也找不到年輕的篾匠。

在王澍團隊的方案里，要為這些即將消逝的手藝找到傳承的途徑。翁源村里，會建一個創新中心，張金水、黃久林這樣的手藝人可以在此展示技藝，效果好的話，他們都能收到新徒弟。

歸，向鄉村學習

吸引建筑大師的，自然是建筑。

重重青山的隔阻，讓這個偏遠的小山村得以保存原始風貌。夯土混磚，以明代古建筑為主的民居古建筑群完好林立。外觀是不起眼的黃泥墻，但觸在指尖的斑駁感透出歷史的厚重。細看，黃泥墻與黑磚瓦的搭配，生動簡約。

沿著長長的石子路，王澍很興奮，但沒有過多言語表達自己的感受。

楊騫用了“震撼”一詞來形容翁源村的建筑整體。其實，他不是第一次到翁源，但每一次來，都能汲取一些新的靈感。

“這里的建筑保存相當完好，極富時間感，江浙一帶已經很難看到這樣的夯土建筑群了。”楊騫比劃著說，“這里的建筑有一種特別的歷史的時間感，能看到建筑講述著許多村里的故事。”外行的我們，似乎也看到了古建筑上躍動的音符。

在翁源，大小宗祠氣勢莊嚴。翁氏宗祠始建于明代中期，清末時期重修，用材粗大，規模宏偉。屋頂硬山造三級馬頭墻，小青瓦陰陽蓋法，八字門樓，重檐，施望板，門廳明間有戲臺，次間是天花望板。翁氏小宗祠是分祠，呈四合院式，雙天井，也有600多年歷史。縱然是匆匆一瞥，縫隙繁密的木質門板、鱗次櫛比的花鳥透雕，都令人不禁對前人的手藝心生崇敬。

王澍曾在訪談中說：“我事實上是在把很多中國鄉村的元素挪到城市里，一系列作品可以說都是在學習鄉村。因為它，尤其是在這種更自然的狀態的生活，它肯定是你的老師。”

登上制高點，歷史與現實的色彩沉淀在鄉村古建筑群中，展示著藝術的、沉靜的久遠之美。

離開翁源古村前，王澍說，以后，他也想在翁源打打鐵、種種菜，這樣的生活，真不錯。