中國的國際性文學(xué)獎實踐:有一些嘗試 時間積累不足

茅獎頒發(fā)之后，劉慈欣隨之獲得雨果獎，而諾獎也為期不遠，這使得文學(xué)獎的話題在這個夏季持續(xù)不斷。

中國一直都有重視文學(xué)的傳統(tǒng)，因此，對于文學(xué)獎也格外關(guān)注，不過，直到今天，我們依舊沒有一個有國際影響力的文學(xué)大獎，最著名的茅盾文學(xué)獎也只是面向國內(nèi)作家。而在今天，經(jīng)濟高速發(fā)展之后，文化的發(fā)展，文化的影響力也正在成為全社會重視的問題，那么，有一個自己的文學(xué)大獎，顯然是提升文化影響力最好的方式之一。

但是，如何才能有我們自己的國際大獎？著名學(xué)者、中國社科院外文所所長陳眾議說，“基本的國際視野，客觀公正的規(guī)則，優(yōu)中選優(yōu)的精神以及好的宣傳，再加上一定的物質(zhì)基礎(chǔ)和時間的積累，是文學(xué)獎公信力和影響力的根本，對我們來說，這是一個非常有好處的事情，但同時也會是一個漫長的過程”。

文學(xué)獎是精神物質(zhì)雙重支撐

一個諾貝爾獎，讓瑞典這樣一個小國成為世界上舉足輕重的文化圣地，一個曼布克獎，把英語文學(xué)傳播到全球，一個塞萬提斯獎，讓所有人都知道西班牙的文學(xué)，一個龔古爾獎，讓法國在世界文學(xué)界聲譽斐然。

相對于物質(zhì)和科技的成果，文學(xué)獎則是精神和文化的高地，陳眾議說，“一個好的國際性文學(xué)獎，對于提升本地文化在世界上的影響力，作用非常明顯，文學(xué)獎本身，就是一個標志性的精神建筑，它和鳥巢、故宮這樣有形的標志不同，它是精神性的，但它的作用不亞于物質(zhì)性的標志。”

一個文學(xué)大獎，帶來的益處是多方面的，陳眾議說，“一方面，它對于提升自己的文化肯定是有益的，另一方面，它也會把自身的文化影響力擴展到全世界，對世界文學(xué)的發(fā)展也會有所影響。當然，這種影響有好處也有壞處，比如諾獎，它有時候過強的政治傾向會使它本身受到非議。不過從這些年來看，它也在轉(zhuǎn)向，在改變自己。”

在影響力之外，文學(xué)獎本身，支持和推動文學(xué)發(fā)展的功能也不容忽視，實際上，在當今文學(xué)逐漸邊緣化的時代，文學(xué)獎的支撐對于文學(xué)家來說，尤其重要，甚至有外國作家所有的收入都依靠獲獎。對于許多有志于創(chuàng)作的人來說，一個文學(xué)獎，或許就是精神和物質(zhì)的雙重支撐。

陳眾議說，“作家大多數(shù)不可能依靠獲獎生存，而且作家最重要的是寫出有良知、有審美價值的優(yōu)秀的作品，第二位才是市場和獲獎。但得獎畢竟是好事，而獎金對于作家來說，無論多少，也能聊補生活所需。當前多數(shù)知名的文學(xué)獎獎金都很高，諾獎超過百萬美元，曼布克獎雖然沒那么高，也有獎金50萬人民幣，西班牙的阿斯圖里亞斯親王獎和布克獎差不多。這些獎金不僅僅是對作者的獎勵，更是一個重要的補貼和激勵”。

國際獎

時間積累不足

諾貝爾文學(xué)獎、曼布克文學(xué)獎，卡夫卡獎、塞萬提斯獎、芥川獎、安徒生獎、龔古爾獎、雨果獎……說到文學(xué)獎，隨便一個中國人可能都能說出幾個世界知名的大獎，對于一貫有文學(xué)傳統(tǒng)的中國來說，這并不奇怪，但尷尬在于，這些世界知名的文學(xué)獎中，沒有中國主辦的。

實際上，中國并非沒有世界性的文學(xué)獎，只是還遠遠沒有成長到足夠的程度，陳眾議說，“本世紀以前，我們在這方面確實非常欠缺。到了本世紀以后，隨著我們的經(jīng)濟實力的提升，在這方面也開始有了一些嘗試，據(jù)我所知還是有一些國際性的文學(xué)獎的，比如說我們外國文學(xué)學(xué)會和人民文學(xué)出版社合辦的二十一世紀年度最佳外國小說獎，這個獎2000年開始辦，每年都有，至今也有15年了，它是專門針對外國小說的。再如中坤國際詩歌獎，也辦了有十來年了，兩年一次，面向中外所有的作品。還有藏羚羊國際詩歌獎，也是辦了很長時間的一個文學(xué)獎”。

不過，這些國際性的文學(xué)獎，從影響力上來說，顯然還遠遠不足，陳眾議說，“總的來說，這幾個獎都是辦得很認真的，影響力也慢慢在提升，但畢竟年頭還短，還需要積累。文學(xué)獎是一個非常講究積累的事情，國際上那些大獎，大多都是歷史悠久的，比如諾獎，一百多年了，再如曼布克獎也有半個多世紀了，還有法國的龔古爾獎，也超過一百年了，還有卡夫卡獎、塞萬提斯獎、阿斯圖里亞斯親王獎等。”

起步晚，時間積累不足，影響力也難免不足，陳眾議說，“現(xiàn)在，我們的經(jīng)濟不斷增長，在整個世界上的經(jīng)濟政治影響力也不斷增強，隨之而來的文化發(fā)展、提升文化影響力也是迫切的事情，而且，經(jīng)濟的發(fā)展，本身也會給文化藝術(shù)的發(fā)展提供物質(zhì)的保障，因此，可以說，今天應(yīng)該是一個很好的時代，很好的發(fā)展我們自己的文化、辦好我們自己的國際文學(xué)獎的時代”。

關(guān)鍵在高水準

和公正公允

經(jīng)濟的發(fā)展需要文化的支撐，沒有文化底蘊的發(fā)展，往往難以長遠。而在今天，發(fā)展文化、提升文化影響力已經(jīng)成為社會共識，打造一個我們自己的國際性文學(xué)大獎，顯然是一個必要而且有效的方法。

陳眾議說，“當前我們已有一些國際性文學(xué)獎，因為時間還很短，積累不足，影響力也遠遠比不上那些知名的世界大獎，資金，規(guī)則設(shè)置、版權(quán)問題等，軟硬件方面的條件也都還不充分，因此，影響力的擴展還需要時間的積累”。

在時間之外，打造一個有影響力的文學(xué)大獎，還需要很多基礎(chǔ)性的條件，陳眾議說，“首先要有國際性的視野，這是基本的前提。一個文學(xué)獎，辦好很難，辦砸了很容易。只要連續(xù)幾次把獎頒給讀者、作家群都不認可的人，這個文學(xué)獎很快就會死掉。相反，長期堅持把獎頒給那些真正一流的作家，才能慢慢打造自己的影響力，比如法國的龔古爾獎，它的獎金只要幾個法郎，基本上就是象征性的，但是它的影響力非常大，也是世界上著名的文學(xué)獎，原因在于，一方面它歷史悠久，另一方面，就是得獎的都是大腕，因此，不論在法語世界，還是在整個世界上，它的聲譽都非常好”。

當然，文學(xué)獎不可能符合所有人的判斷，因此，關(guān)鍵在于能否堅持高水準和公正公允，陳眾議說，“諾獎常犯錯誤，它的結(jié)果也經(jīng)常受到批評，但是它的爭議并不是因為水準問題，它依舊還是站在整個世界文學(xué)水準的前列，同時它自身也在不斷地修正。比如說它頒獎給莫言，而沒給村上春樹，給門羅，而沒給同樣是加拿大優(yōu)秀作家阿特伍德，從某種意義上，不論是村上春樹，還是阿特伍德，都是比較注重市場的作家，諾獎沒有選他們，這個因素可能是一個很重要的原因”。

陳眾議：

中國社科院外國文學(xué)研究所所長

有效的宣傳很重要

建設(shè)我們自身的國際文學(xué)獎，許多已有的文學(xué)獎做法，其實都可以借鑒，陳眾議說，“以諾獎為例，諾獎的原則是獎給‘在文學(xué)方面創(chuàng)作出具有理想傾向的最佳作品的人’，但這本身是非常空泛的表達，怎么做還是在人，如何才能把一部作品放在國際天平上，進行客觀公正地衡量，對于文學(xué)獎的評選者來說，是一個非常重要的問題。我們知道，諾獎是面對全世界進行遴選的，但每年一般也只有一個人獲獎。所以，第一就是公正公平，能否不被個人、國家、地域等因素所影響，保持客觀的態(tài)度，直接決定著人們對它的認可度。其次就是優(yōu)中選優(yōu)，可能每個人心中最好的作品不同，但怎樣才是第一流的作品，是有一定之規(guī)的，選出第一流的文學(xué)創(chuàng)作，總是站在文學(xué)的前列，這是保持文學(xué)獎公信力和影響力的基礎(chǔ)。”

全球化時代，影響力的打造本身也需要遵循現(xiàn)代規(guī)則，也即是說，自我的建設(shè)和有效的宣傳同樣重要，陳眾議說，“每年的諾獎，諸多媒體每每會引用諾獎的頒獎詞，而頒獎詞，是諾獎公正性和公信力的重要表現(xiàn)之一。我們通常從媒體上看到的頒獎詞可能就幾句，但實際上，每年都會有一篇非常長的報告，告訴人們他們?yōu)槭裁催@么選，為什么要選這個人”。

而這恰恰是我們所欠缺的，陳眾議說，“一般人可能不會了解那些專業(yè)的標準，所以組織者、評選者一定要說清楚，為什么給這個人，這是必要的，也是義務(wù)，是打造一個大獎非常重要的事情。假如說我們的規(guī)則有問題，那么就去積極修正規(guī)則，假如規(guī)則沒問題，就該理直氣壯地說清楚。當然，任何人肯定都有自己的價值，我們也會有我們的價值，但一定要說清楚。說清楚了，即便別人不能心服口服，但也不會因此認為我們錯了，甚至由此引發(fā)很多更不好的聯(lián)想。而這一點，對于文學(xué)獎來說，不論是面向國內(nèi)，還是面向世界，都是必須要做的”。

北京晨報記者 周懷宗