很多觀眾存在一種“審丑”心理，越爛的影片越去追捧，甚至以挑刺為樂(lè)

對(duì)于國(guó)內(nèi)影視劇翻拍成風(fēng)，調(diào)查中，70.0%的受訪者表示“反對(duì)”，僅6.0%的人對(duì)此持“支持”態(tài)度。

在陳旭光看來(lái)，“翻拍”本身無(wú)可厚非。古代經(jīng)典或紅色經(jīng)典本身就具有品牌效應(yīng)，翻拍劇可借助經(jīng)典的余威創(chuàng)造大量受眾群，這樣不僅能省掉不少宣傳成本，還更容易成功。美國(guó)也有很多影視劇不斷翻拍，其中不乏經(jīng)典。“關(guān)鍵在于，翻拍劇和原創(chuàng)劇之間在數(shù)量上應(yīng)保持適度比例，翻拍劇不能太濫。”

陳旭光說(shuō)，英國(guó)每隔幾年就要翻拍簡(jiǎn)·奧斯丁的作品，如《傲慢與偏見(jiàn)》，但每次翻拍的作品總能為人們津津樂(lè)道。所以，翻拍劇還應(yīng)超越時(shí)代、不斷創(chuàng)新，將原著與當(dāng)下社會(huì)有機(jī)結(jié)合起來(lái)。

調(diào)查中，66.4%的受訪者也承認(rèn)，翻拍劇并非完全不可取，關(guān)鍵在于應(yīng)將經(jīng)典與當(dāng)下社會(huì)文化加以結(jié)合。

劉琛認(rèn)為，國(guó)外不少翻拍劇做得很用心，比如《欲海情魔》翻拍了不少次，但每次都給人帶來(lái)驚喜。2011版《欲海情魔》的主演凱特·溫絲萊特還獲得了艾美獎(jiǎng)的最佳女主角獎(jiǎng)。《倩女幽魂》也翻拍了很多次，每次的全新詮釋都還算經(jīng)典。這些翻拍劇之所以成功，首先是因?yàn)樗鼈儙缀醵加刑靸r(jià)投資，這讓經(jīng)典、名著的翻拍走入大片時(shí)代。此外，這些劇本還進(jìn)行了適當(dāng)改編，敘事手法與時(shí)代審美心態(tài)能很好地結(jié)合。

“如今，國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)出現(xiàn)的‘劣幣驅(qū)逐良幣’現(xiàn)象值得注意。”劉琛說(shuō)，如今影片拍得是否精致，經(jīng)常與收視率不一定成正比。很多觀眾存在一種“審丑”心理，越爛的影片越去追捧，甚至以挑刺為樂(lè)。

劉琛還認(rèn)為，影視劇人才的眼光也應(yīng)放寬一些。最近收視率比較高的《裸婚時(shí)代》、《步步驚心》等電視劇，都是由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而來(lái)的。這些作品在網(wǎng)絡(luò)上原本已有過(guò)億的點(diǎn)擊率，群眾基礎(chǔ)很硬，并且很多都是現(xiàn)實(shí)題材的作品，貼近人們的生活。

當(dāng)前的文化政策對(duì)影視創(chuàng)意也有一定限制，劉琛表示。在韓國(guó)、美國(guó)等國(guó)家，影視劇在創(chuàng)作上基本沒(méi)有限制，在分級(jí)制度下，他們幾乎任何題材都可以嘗試。但國(guó)產(chǎn)影視作品近年來(lái)翻拍成風(fēng)，一個(gè)重要原因就是已經(jīng)拍過(guò)的題材在政策上不會(huì)踩線。“如果文化政策不放開(kāi)，人的創(chuàng)意就會(huì)被限制在一個(gè)框框里，很難天馬行空。”