七夕上演失戀展 多面手獨立策展人：甬城策展業(yè)起風了

一場“逆行” 七夕失戀展

漆黑底色的墻上，12張往返法國巴黎和波爾多的火車票，見證了寧波女孩花花（化名）一段難忘的異國戀。幾年前，她赴法國留學遇見了前男友，兩人堅持著異地戀，最終卻還是沒能敵過距離的鴻溝。

這些火車票只是首屆寧波失戀展全部展品的“九十九分之一”。在南部商務區(qū)水街6號樓，150平方米的展區(qū)被分割為4個展廳，從充滿回憶的定情信物，到滿墻的情書，再到理發(fā)店的落地鏡，看展的過程仿佛經(jīng)歷了一場刻骨銘心的戀愛。截至昨天閉展，這個在七夕不走尋常路的展覽，吸引了3000多名寧波文藝青年前往參觀。

“辦靜物展重在創(chuàng)意，特別是在‘秀恩愛’盛行的七夕，何不來一場逆向思維，讓大家一起來回憶曾經(jīng)深愛的人。”展覽策劃人之一、“知否寧波”創(chuàng)始人孫建東表示，展覽本月初開始在微信平臺上征集展品，幾天內就收到了來自44個主人的99件“戀愛舊物”。一名小伙甚至寄來了厚厚一本為前任女友制作的愛情回憶錄。

“每次你若愛過誰，就剪短了頭發(fā)到耳垂”策劃團隊設計的斷發(fā)環(huán)節(jié)靜態(tài)展示，靈感來自伍思凱的歌曲《愛過誰》。定制餅干、玫瑰花、微電影公司……活動一經(jīng)發(fā)布，機構和商家聞風而來，同失戀展進行內容合作。

孫建東告訴記者，這是他和團隊策劃的第一次展覽。今后，“知否寧波”還將探索更多形式的文藝展覽。

多面手獨立策展人

如果說，像孫建東這樣的自媒體人推出的跨界展覽還有些“玩票”的性質，那么專注藝術展覽的獨立策展人當屬寧波的“專業(yè)玩家”。隨著甬城藝術品市場的興起，這一兼具藝術品位、文化創(chuàng)意和商業(yè)頭腦的群體正在寧波逐漸壯大。

策展人，源于英文“curator”，全稱“展覽策劃人”，是指在藝術展覽活動中擔任構思、組織、管理的專業(yè)人員。作為營銷三大界之一，囊括了策劃、咨詢、培訓、調研、廣告等內容的“外腦界”（業(yè)內認為營銷界包括三大塊：企業(yè)界、外腦界、媒體界）對從業(yè)人員的能力要求顯然更加多元，其中，策展人的工作性質有點像電影中的導演，卻更復雜。因為，從前期對接、研究作品到現(xiàn)場布置、燈光、人流等各方設計，從線上到線下的宣傳，有關“展”的一切需要策展人去操心。

“策展人的主要工作就是處理好展覽作品、藝術家和藝術收藏者之間的關系，這往往需要上天入地的本領。”寧波匯港美術館館長助理章瑩告訴記者，一個優(yōu)秀的獨立策展人，除了應有的專業(yè)素養(yǎng)外，最重要的是要站在與被“策”展的作者同一高度和視角上去了解作品。

“在寧波，一場成熟的藝術品展覽光布展、宣傳的成本就至少要10萬元，‘以商養(yǎng)藝’也許是更好的模式。”寧波資深策展人林琳告訴記者，對于像自己這樣定位在“時尚＋跨界”的策展人來說，整合商業(yè)資源的能力至關重要。

今年跨年期間，林琳成功策劃了寧波當代藝術館“跨越”藝術展，近20位藝術家的繪畫和珠寶作品參展，吸引了施坦威、勞斯萊斯等品牌的商業(yè)合作。展覽開寧波先河，成功售出了從香港巴塞爾藝術展引進的6幅當代畫作，均價在3萬至5萬元之間。

草莽時代甬城策展市場

從上世紀90年代的“地下藝術”到全球資本追捧藝術市場的今天，將藝術和商業(yè)完美結合的中國當代獨立策展人，無疑起到了重要的推動作用。

在北京、上海、杭州等藝術氛圍較為濃厚的城市，策展人開始作為一個獨立身份出現(xiàn)在公眾視野中，一些成熟的獨立策展人已經(jīng)擁有固定的藝術合作方、展廳場所和受眾群體，策展行業(yè)漸成氣候。

但在寧波，策展行業(yè)卻剛剛起步。

身處草莽時代的寧波策展行業(yè)，尚沒有獨立的行業(yè)協(xié)會，也沒有成熟的基金會協(xié)調，策展人的“獨立”更多表現(xiàn)為各自為戰(zhàn)。此外，寧波本土藝術家的作品，也尚未融入主流拍賣市場的定價體系，造成本土策展人有意愿推廣本土藝術家卻“沒米下鍋”的尷尬。

雖然尚顯“稚嫩”，但前景依然光明。業(yè)內人士預測，5至10年內，寧波藝術展覽市場將迎來快速發(fā)展期。“寧波從來不缺藝術品購買力，越來越多的人已經(jīng)開始關注這個市場。我們要做的就是扶一把，探索更多藝術和商業(yè)結合的方式，讓藝術策展真正走出小眾的‘自娛自樂’。”在林琳身上，有更多新生代寧波獨立策展人的使命感。

延伸閱讀

策展人群體在中國

2005年前后，國內藝術品市場火熱，出現(xiàn)了大量的策展需求。原有的藝術編輯、學者、批評家們傾巢而出，轉型為策展人。策展人們利用專業(yè)優(yōu)勢，通過學術眼光的引導，把優(yōu)秀的作品推向市場，推動了藝術市場的全面繁榮。

2008年金融風暴以后，藝術品市場有所沉寂。經(jīng)過幾年的市場洗禮，藝術圈進入了以藝術館、經(jīng)紀人和藏家為核心的時代。許多藝術館已擁有自己的學術眼光與藏家群體，單純藝術批評者身份的策展人群體被逐漸邊緣化。

目前，隨著商業(yè)與學術互動關系中呈現(xiàn)的主導地位，越來越多的獨立策展人尋求跨界和資源整合，這一角色變得越發(fā)活躍。尤其是年輕一代策展人，他們具有真正的國際視野，正在鮮活的探索中尋找屬于中國策展業(yè)的方向。